自学考试影视美学资料<6>

　　(一) 纪实性电影美学的先驱

　　维尔托夫于 1921 年创立了"电影眼睛派"，他把 电影摄影机比做人的眼睛，认为电影镜头是 “中性的”，不带有任何主观色彩，甚至比人的眼睛更为客观和完善，可以"出其不意地捕捉生活"，因此，电影必须思实地摄录生活，把生活原原本本地纪录下来。维尔托夫十分重视电影 的活动照相性，要求以高度的逼真性作为电影最重要的 美学特性。

　　弗拉哈迪在理论和实践上，对纪实性电影羡学观的发展做出了贡献。弗拉哈迪拍摄的 《北方的纳努克》这部杰作， 纪录了生活在北极冰天 雪地中爱斯基摩人的劳动和生洁，反映了他们与大自然进行艰苦斗争的实际情况。但是，弗拉晗迪的纪录片并不是单纯地纪录现实生活，而是大胆地把真实的生活场面 '同创作者的想象与诗意完美地结合起来，使得影片具有强烈的艺术感染力。

　　20 世纪 30 年代，以格里尔逊为首 的 "英国纪录电影学抵 "，继承和发扬了这 一传统。他们一方面强调纪录片应当是富有创造性地对 真实生活场面进行实录;另一方面又十分注意在再现真实生活 场面时进行艺术加工，因为摄 影机的"眼睛"(镜头)可 以比人的眼睛有更大的力量，所以，在格里尔地等人拍摄

　　的一大批纪录影片中 ，画面 构 图、镜头剪辑和音画配合等都相当 讲究。 尤其需要指出 的是，"英国纪录电影学涯 "十分注意拍摄普通人和劳动者的社会生活和艰苦劳动，例如著名影片《锡兰之歌》忠实地纪录了惕 兰制茶业工人的劳动情况，《夜邮》 则实地摄录了开往苏格 兰 的列车上邮务员沿途紧张收发邮件的情最，显示了电影作为直接反映现实生活的艺术手段 的巨大能力 。这些优良的传统对于后来的意大利新现实主义运动产生了深刻的影响。