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61.______是指视场角大于60°的镜头，对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm以下的那一段镜头。( C )
A.长焦距镜头 B.标准镜头 C.广角镜头 D.变焦距镜头
62.______光源位于被摄对象后侧方向，使被摄对象一个侧面受光，大部分不受光。( C )
A.侧光 B.顺侧光 C.侧逆光 D.逆光
63.______能够使画面中间的被摄主体成像清晰，而其背景虚化或周围景物的色调受到改变，以突出主体形象。( D )
A.雾镜 B.多棱镜 C.柔光镜 D.晕化镜
64.通常主光和______的光比决定了被摄对象的影调反差。( B )
A.修饰光 B.辅助光 C.环境光 D.轮廓光
65.______是一种透射形式的灯具，多采用石英卤钨灯泡。( A )
A.聚光灯 B.散光灯 C.电瓶灯 D.电池灯
66.______在所有的色彩中是明度最高的。( D )
A.红色 B.绿色 C.蓝色 D.黄色
67.______节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等，以真实客观性为原则。( A )
A.纪实类 B.艺术类 C.演播室类 D.外景类
68. _____是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。(C)
A.陪体 B.前景 C.背景 D.环境
69_____是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。(D)
A.特写B.近景C.全景D.远景
70._____，又叫低调，画面暗多明少，给人以凝重、肃穆之感。(D)
A.硬调B.软调C.亮调D.暗调
71_____一方面能够产生运动感和指向性，容易引导观众的视线随着线条的指向去观察，另一方面能够给人以三维空间的第三维度的印象。(C)
A.水平线构图 B.垂直线构图 C.斜线构图 D.曲线构图
22、主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为：D
A、曲线构图 B、斜线构图 C、直线构图 D、水平线构图
72._____中环境范围由小变大。(B)
A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头
73._____画面始终跟随一个运动的主体，摄像机运动的速度与被摄对象的运动速度相一致，被摄对象在画框中的位置相对稳定。(A)
A.移镜头 B.推镜头 C.摇镜头 D.跟镜头
74.视场角愈_____、被摄主体成像越_____，画面景物越开阔。(D)
A.小、大 B.小、小 C.大、大 D.大、小
75.当光源照明方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象身后时，被摄对象处在_____状态。(D)
A.顺光 B.侧光 C.侧逆光 D.逆光
76._____是最适宜于人眼的一种颜色。(B)
A.红色 B.绿色 C.蓝色 D.黄色
77.电视摄像机标准镜头焦距通常为_____毫米。(A)
A. 25 B. 50 C. 75 D. 100
78.通常主光和_____的光比决定了被摄对象的影调反差。(B)
A.修饰光 B.辅助光 C.环境光 D.轮廓光
79.根据节目拍摄现场的不同特点，可将电视摄像工作分为_____两种。(D)
A.演播室类和纪实类 B.演播室类和艺术类
C.演播室类和外景类 D.纪实类和艺术类
80电视记者在复杂多样的拍摄现场所应表现的应变能力和创作能力，曾被总结为极富代表性的三字经验：(B)
A.看，等，抢B.挑，等，抢C.看，等，拍D.挑，等，拍
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