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三、艺术作品的形式美
1、特定意义的形式美是美的一种表现形态
(1)通常我们所说的形式美，是针对自然事物的一些属性，如色彩、线条、声音、形态、运动等，在一种符合规律的联系中，所呈现出来的那些可能引起人们美感的____。(审美特性)
(2)____于1899年写成的《没有地址的信》中，对原始艺术的研究，有助于我们从本质上去考察艺术形式美的问题。(普列汉诺夫)
(3)形式美法则中有一则是在艺术创作时受到普遍重视的，谓之“____”，其生成也紧密联系着自然、社会生活，是多方面的生活启示使人们意识到这是形式美的一种普遍表现形态。(变化统一)
2、形式美规律在艺术创作中的运用
(1)尽管运用艺术语言各有巧妙，形式美中的一条总的规律是各门艺术都务必遵守的，这规律叫做“____”，或者叫做“____”。(变化统一，多样统一)
(2)艺术形式美“变化与统一”精神的五组法则：____，____，____，____，____。(对比与调和，节奏与韵律，对称与平衡，统觉与通感，含蓄与沉着)
(3)著名工艺美术家____曾就设计问题提出了“十六字诀”：“乱中见整、个中见全、平中见奇、熟中求生”，也完全可以视为整个艺术形式美处理的主要奥秘。(陈之佛)
四、艺术作品内容和形式的辩证统一
作品的内容必须借____而存在，作品的形式也必须表达____才有实际意义。作品的内容和形式的相互依存关系，并非是对等的，____在其中具有主导作用。(形式，内容，内容)
1、内容决定形式，形式服从于内容
作品有怎样的内容，就会呼唤适合这内容的表现形式。而特定的形式也往往是为特定的内容服务的。艺术的创作过程也已表明了内容对形式的决定作用。艺术作品表现形式、艺术语言的演变也往往取决于内容的演变发展，或者说形式总是紧随内容、服从内容而张扬生命力的。从广阔的历史范围观察艺术作品，整体上也可以看出内容对形式的决定性作用。
2、形式的能动性和相对稳定性
(1)形式的能动性表现在：一是________;二是________。(一是每个不同的艺术家，在选择创作题材时，总会自觉或不自觉地按照自身把握艺术语言的特长来加以取舍裁定，一般不会强己所难为而为之。二是选用不恰当的艺术形式，对于内容的表现，不仅不能使之增色，反而会糟塌内容、歪曲内容。)
(2)艺术作品形式的相对稳定性，表现在：一是________;二是________。(一是在某一类型的作品，在将形式剥离内容后依然可资利用的继承性上，即鲁迅所提出的“旧瓶装新酒”。二是在有些艺术作品形式的美，可以抽取出来，构成相对独立的审美价值。)
(3)内容与形式的完美统一
只有内容和形式的完美统一，艺术作品的魅力和审美感染力，才可能被充分张扬出来。反之，内容、形式的相互牴牾与不和谐，则必然导致作品的失败。
艺术内容和形式的完美统一表现在具体作品中，是内容和形式不着痕迹的融会状态。所谓“不见技巧的技巧是最大的技巧”，“无法而法乃为至法”，都在于表明优秀、成功的艺术作品，使人们强烈感受到的是真善美的内容，心灵受到冲击的是内容的情感因素。
艺术内容和形式的完美统一，不仅是两者的相互依存、难以割断，更是两者相得益彰的表现。
从本质上考察，内容和形式必须求得完美统一的依据是，内容之所以成为内容，是由于它具有了相应的形式。从艺术作品的形成过程来看，当艺术家虽然有了大量的题材积累和相应的印象、感悟，却没有找到恰当的形式将它们组接起来时，在实际上可以说还未形成确定的内容，只存在着可能构成未来作品的“准内容”。所谓找到恰当的形式，在于寻求到事物之间的内在联系，根据主题的需要，赋予题材以合适的组织结构。可见，形式的探求把握绝然要紧扣着内容进行。
(4)中国画《流民图》：____;长篇小说《红与黑》：____;油画《西藏组画》：____;《钟馗捉鬼图》：____。(蒋兆和，司汤达，陈丹青，吴道子)
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