自学考试《音乐欣赏》随堂习题及答案

　　1、 简述音色在音乐中的表现作用

　　答：音色指音的色彩和特色，决定于由这一音所产生的泛音作用，发声方法、发音体的质料、发音是和传播这音时的周围环境，这些都影响音色，我们可以凭音色来区别各种乐器的印象或人声。

　　音色是音乐表达中的一个主要因素，音色可以是尖锐的、浓郁的、愉快的、清脆的、浑厚的、平稳的、或者是沉闷的等，作曲家选择最好音色来表达其思想的音乐。

　　2、浪漫主义与浪漫乐派：

　　答：浪漫主义是18世纪末起的欧洲民族革命和民族革命时期的一种文艺思潮，它的特征是追求个性解放、强调抒发个人感情，反对拘泥的形式，凭理智进行文艺创造，音乐上的浪漫主义运动稍晚于文学。浪漫主义音乐强调个人的自我表现，是一种个性化的、理想化的、富于诗意的、感情重于理智的音乐。

　　欧洲浪漫乐派可以分为三个时期：早期(1820——1850)中期(1850——1890)和后期(1890——1910)，早期浪漫派的代表人物是韦伯、舒伯特、柏辽兹、门德尔松、舒曼和肖邦。

　　中期的浪漫派主要任务是李斯特、瓦格纳、弗兰克、布鲁克纳、勃拉姆斯、柴可夫斯基等，他们创作的成熟时期大致在1848年——1849年。欧洲各国爆发了资产阶级民主革命，革命失败后，原来同情革命的音乐家感到悲观失望，苦闷彷徨、无可奈何地躲到个人的小天地里去潜心创作，进行自我表现，所以中期浪漫乐派比早期更加热衷于表现个人的主观情绪，兴趣也转向交响乐和歌剧等大型体裁，钢琴特性曲和歌曲不再像早期浪漫乐派的创作那样占有重要地位。

　　后期浪漫派是指19世纪末叶欧洲音乐界掀起了一股瓦格纳热，许多青年作曲家热衷于瓦格纳复杂错综的半音和声，丰富多彩的管弦乐法和戏剧、诗歌、音乐、舞蹈结合成统一的有机体的粤剧理论，但这些人又不想单纯模仿他，而要沿着他的足迹继续前进，去开拓自己的新天地，代表人物有沃尔夫、马勒、理查·施特劳斯等人。从事创作的时间是1890——1910年。

　　3、请分别说出小步舞曲、波尔卡、马祖卡、波莱罗、塔兰泰拉、圆舞曲是几拍子?是哪些国家的舞曲?

　　答：法国的 三拍子 小步舞曲;

　　捷克的 二拍子 波尔卡;

　　波兰的 三拍子 马祖卡;

　　波兰的 三拍子 波罗乃兹;

　　西班牙 三拍子 波莱罗;

　　西班牙 二拍子 哈巴涅拉;

　　墨西哥约阿根廷的 二拍子 探戈;

　　意大利的 三拍子六拍 塔兰泰拉;

　　奥地利的 三拍子或六拍 华尔兹。

　　4、简述莫扎特A大调钢琴奏鸣曲三个乐章的曲式结构及其音乐形象

　　答：乐曲结构

　　这首奏鸣曲有三个乐章构成，第一乐章是主题变奏曲，主题音乐的安详情绪接近了莫扎特精神，而表现出温暖与情感的深度，亲切、柔和、安谧而宁静，其他留个变奏曲风格各异，表现出古朴、温柔、乐观的感觉。第二乐章是小步舞曲，是一首歌谣般自由的而规模相当大的小步舞曲，风格非常悠扬而高贵，节奏婉约而稳定，线条层层清晰。给人一种有条理、很优雅的印象。第三乐章为回旋曲式，插部与主部相辅相成，交相辉映，构成了风格别致，雅俗共赏的乐曲。通常人们称它为“土耳其进行曲。

　　5、巴洛克时期与古典协奏曲的不同特征

　　答：古典主义协奏曲通常分为三个乐章：第一乐章多为快板，奏鸣曲式，富于戏剧性，多采用双呈示部;一般着重于技巧表现。第二乐章为慢板，具有歌唱性、抒情性，多采用三段式结构;第三乐章为快板，回旋曲式或奏鸣曲式，有节日欢庆、载歌载舞的性质。同时这个乐章与第一乐章还要插入有独奏乐器演奏的华彩乐段

　　巴洛克时期的协奏曲以大协奏曲为主，也就是为一个乐器组写的协奏曲。通常也分三个乐章，大协奏曲也是巴洛克时期最重要的管弦乐曲。

　　6、简述出贝多芬《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程

　　答：《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败(第一乐章c 小调快板奏鸣曲式，命运主题占上风)和胜利(第二乐章行板降A大调变奏曲式，平静的观察和深沉的思索，同温暖的感情和光明的幻想轮番交错，犹疑不定转化为坚定的决心。)，痛苦(第三乐章c 小调快板谐谑曲，体现了人的感情体验的复杂世界，)和欢乐(第四乐章C大调快板奏鸣曲式是革命胜利的颂歌：它概括了全曲，表现了人民群众的胜利和辉煌节日的气氛)，说明生活的道路是艰难曲折和布满荆棘的，但是对内心富有的崇高责任感，使人格外奋不顾身去建立功勋。从黑暗到光明，通过斗争走向胜利，这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程。

　　7、德彪西生平

　　德彪西(1863——1918)是19世纪末——20世纪初的法国作曲家，印象主义音乐的创始人。，7岁时跟从邻居学习钢琴，教师断言他有很高的音乐才能，9岁入巴黎音乐学院，先后学习钢琴和作曲。1884年以康塔塔获罗马大奖。享受政府提供得到意大利进修，两年后返回巴黎。

　　回国后的德彪西与当时艺术青年一样，不断探索新的艺术创作道路，他两次去拜罗伊特观看瓦格纳的歌剧，聆听巴黎国际博览会上爪哇哇美兰乐队的演奏，是象征主义诗人马拉美家文艺沙龙的常客。他很快就反对后浪漫主义以我为中心的英雄崇拜和音乐的过度庞大膨胀，而东方音乐为他开起了一扇新的音响之门，与诗人和画家们的交往更启发了他的创造。1890年以后他创作了一系列印象主义音乐的代表作，如《牧神午后》、《夜曲》、《大海》、《意象集》歌剧《佩利亚与梅丽桑德》，钢琴曲《版画集》等同时还为报刊杂志撰写颇有见地的音乐评论违章，表露了他的音乐美学观。第一次世界大战那爆发，他憎恨战争和杀戳，创作了《英雄摇篮曲》、《无家可归孩子们的圣诞节》等反映战争苦难的作品。1918年，在大战激烈进行之机，因肠癌逝世于巴黎。享年56岁。