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1.对象感：播音是“目中无人”，但要努力做到“心中有人”。播音员必须设想和感觉到对象的存在和对象的反应，必须从感觉上意识到受众的心理：要求，愿望，情绪等，并由此而调动自己的思想感情，使之处于运动状态
2.停连：停是指停顿，连是指连接。有停顿有连接才能更好的达意传神。有声语言总有休止，中断的地方，时间有长有短，都属于停顿的范围。那些不休息，不中断的地方，特别是文字稿件中有标点符号而不休止不中断的地方，就是连接
3.重音：一篇稿件，是由许多表达独立意思，蕴含一定感情的语句组成的，语句中的词语或词组并不处于完全并列同等重要的地位，其中，有的重要些，有的次要些。播音时，要着重强调一下，以便突出地，明晰的表达出具体的语言目的和具体的思想感情。我们着重强调的词或词组，就是重音
4.语气：播音的语气，必须有两方面构成，一方面是一定的具体思想感情，一方面是一定的具体声音形式。所谓一定的具体思想感情，不是有一个句子的问题，而应该置于整个思想感情的运动状态中去具体把握，不能与全篇割裂开来。所谓一定的具体声音形式，也有全篇声音形式的上下承接，延续的问题，不能是各自无关的单体
5.语气的感情色彩：是指语句包含的是非和爱憎等。是非是指正确错误，反对支持等态度方面的具体性质，爱憎，是指挚爱憎恨，悲痛喜悦等感情方面的具体性质。态度，感情交融一体，可以展现各类语句的丰富多彩
6.语势：是指一个句子在思想感情的运动状态下声音的态势，或者说有声语言的发展趋向。这中间，包括气息，声调，口腔状态三大方面。声音，当然是音色，音高，音强，音长的综合
7.节奏：是有声语言运动的一种形式。它应该是由全篇稿件生发出来的，播音员思想感情的波澜起伏所造成的抑扬顿挫，轻重缓疾的声音形式的回还往复
8.“播音腔”：播音语言的特殊性，稳定性，一听就能分辨出来，不应同于相声，评书，角色语言，日常语言等混淆，也不应同聊天，座谈，讲话录音，口令等混淆，它有它的褒义内涵
9.广义备稿：是指不断的学习和积累。播音员应该具有较高的政治觉悟和理论水平，丰富的生活体验和艺术素养，广博的知识和较熟练的技巧
10.狭义备稿：是指播音前具体准备过程。具体分为：划分层次，概括主题，联系背景，明确目的，找出重点，把握基调
11.层次：是指稿件的布局，结构;是对自然段的进一步整理;进一步整理是指对自然段的归类和划分
12.归并：就是把内在联系比较紧密的段落归并为一个层次
13.划分：是指把一个自然段里的内容，划分为几个小层次
14.主题：就是稿件的中心思想，既不是中心内容，也不是中心问题
15.背景：当然主要是指播音背景。应该包括两方面的内容。一方面是指党的路线，方针，政策，即上情;一方面是指国际，国内的形势，各方面的现实情况极其变化，即下情
16.目的：是稿件作者意图的升华。播讲目的主要是在德智美三方面所要实现的社会意义和作用，所要达到的预期效果，所要遵从的诱导方向
17.重点：就是最集中，最典型的表现主题的地方，最得力，最生动的体现目的的地方，最凝聚，最浓重的抒发感情的地方，最直接，最恰当的感染受众的地方
18.基调：是指稿件总的感情色彩和分量，不是指播音时声音高低，不是指某一句或某一段的感情色彩和分量，它体现播讲者对稿件认识感受的整体结果 19.感受：就是感之于外，受之于心的意思。感之于外，不是只感受到文字或语言的存在，而是透过语言的符号感受到这符号锁代表的那具体的客观事物的存在，当然包括世间的一切事物;受之于心，就是指客观事物对播音员间接刺激所产生的内心反应
20.形象感受：由语言符号引起的感受是具体的，包括着感觉知觉方面的多种情况，忧郁我们并未从客观事物的直接刺激中得到什么，因此，任何感觉知觉都不过是第二信号系统作用的结果。视觉听觉味觉嗅觉触觉时间知觉空间知觉运动知觉等并不是实在刺激引起的，只不过是一种幻觉。形象感觉一般已经脱离了个别感知的孤立性，进入了综合感知的领域
21.逻辑感受：逻辑，不论是形式逻辑，辩证逻辑，都是关于人类思维规律的科学。播音中的逻辑感受，是符合思维规律的思维过程由播音员加以再体验获得的，它并不是不可捉摸的。逻辑感受包括：并列，对比，递进，转折，主次...等多种感受
22.具体感受：形象感受和逻辑感受都是具体感受。具体感受与整体感受中，都以稿件为依据，但不可避免地掺和着播音员个人的感知，认识，修养，那完全吻合稿件要求的，便可称为播音员的独特感受。具体感受是有声语言表达的关口，作为播音创作过程，是继理解之后的重要环节，又是整体感受的基础
23.“情景再现':是在节目的宗旨和目的的要求下，以稿件的材料为原形，将其中的人物事件场景情绪等形成连续活动的画面，在播音员头脑中再现并且引发相应的态度，情感和评价，然后采用一定的表达技巧传达给受众，使受众感到感染的过程
24.内在语:不便表露，不能表露或没有完全显露出来的语句关系，语句本质就是内在语
责编：zhangjing0102