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安康王舍人韩凭，娶妻何氏，美。康王夺之，凭怨，王囚之，论为城旦。妻密遗凭书，缪其辞曰：“其雨淫淫，河大水深.日出当心。”既而王得其书，以示左右;左右莫解其意。臣苏贺对曰：“其雨淫淫，言愁且思也;河大水深，不得往来也;日出当心，心有死志也。”俄而凭乃自杀。
其妻乃阴腐其衣。王与之登台，妻遂自投台;左右揽之，衣不中手而死。遗书于带曰：“王利其生，妾利其死，愿以尸骨，赐凭合葬!”
王怒，弗听，使里人埋之，冢相望也。王曰：“尔夫妇相爱不已，若能使冢合，则吾弗阻也。”宿昔之间，便有大梓木生于二冢之端，旬日而大盈抱。屈体相就，根交于下，枝错于上。又有鸳鸯，雌雄各一，恒栖树上，晨夕不去，交颈悲鸣，音声感人。宋人哀之，遂号其木日相思树。相思之名，起于此也。南人谓此禽即韩凭夫妇之精魂。
今睢阳有韩凭城。其歌谣至今犹存。
9.概括本文的中心意思。
参考答案：本文揭露了统治者的荒淫和残暴;歌颂了韩凭夫妇生死不渝的爱情和何氏的机智勇敢、坚强不屈的斗争精神。
10.把文中画线的语句翻译成现代汉语。
参考答案：韩凭的妻子偷偷地给韩凭写了一封信.信中用巧妙的言语掩饰其本意以瞒过别人。
11.找出表现何氏机智勇敢、坚贞不屈的斗争精神的句子。
参考答案：(1)妻密遗凭书，缪其辞。
(2)其妻乃阴腐其衣。
(3)王利其生，妾利其死。
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现代文阅读：
悠然把酒对西山 陈从周
“更喜高楼明月夜，悠然把酒对西山”，明米万钟在他北京西郊的园林里，写了这两句诗句。一望而知是从晋人陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”脱胎而来的。不管“对”也好，“见”也好，所指的都是远处的山。这就是中国园林设计中的借景。把远景纳为园中一景，增加了该园的景色变化。这在中国古代造园中早已应用，明计成在他所著《园冶》一书中总结出来，有了定名。他说：“借者，园虽别内外，得景无拘远近。”已阐述得很明白了。
北京的西郊，西山蜿蜒若屏，清泉汇为湖沼，最宜建园，历史上曾为北京园林集中之地，明清两代，蔚为大观，其中圆明园更被称为“万园之园”。
这座在历史上驰名中外的名园--圆明园，其于造园之术，可用“因水成景，借景西山”八字来概括，这是中国古代园林艺术的具体表现。偌大的一个园林，如果立意不明，也难成佳构，所以造园要立意在先。圆明园如今仅存断垣残基，要谈这些只能用今日尚存的另一个大园林颐和园为例了。
颐和园在北京西北郊十公里，万寿山耸翠园北，昆明湖弥漫山前，玉泉山蜿蜒其西，风景绚美。颐和园以杭州西湖为蓝本，精心模拟，故西堤、水岛、烟柳、画桥，移江南的淡妆，现北地之胭脂，景虽有相同，趣则各异。
园面积达三四平方公里，水面占四分之三，北国江南因水而成。入东宫门，见仁寿殿，峻宇翚飞，峰石罗前。绕其南豁然开朗，明湖在望。
万寿山面临昆明湖，佛香阁踞其颠，八角四层，俨然为全园之中心。登阁则西山如黛，湖光似镜，跃然眼帘;俯视则亭馆扑地，长廊萦带，景色全囿于一园之内，其所以得无尽之趣，在于借景。小坐湖畔的湖山真意亭，玉泉山山色塔影，移入槛前，而西山不语，直走京畿，明秀中又富雄伟，为他园所不及。
廊在中国园林中极尽变化之能事，颐和园长廊可算显例，其予游者之兴味最浓，印象特深。廊引人随，中国画山水手卷，于此舒展，移步换影、上苑别馆，有别宫禁，宜其清代帝王常作园居。
谐趣园独自成区，倚万寿山之东麓，积水以成池，周以亭榭，小桥浮水，游廊随径，适宜静观，此大园中之小园，自有天地。园仿江南无锡寄畅园，以同属山麓园，故有积水，皆有景可借。
水曲由岸，水隔因堤，故颐和园以长堤分隔，斯景始出，而桥式之多，构图之美，处处画本，或玉带桥之莹洁柔和，十七孔桥之仿佛垂虹，每当山横春霭，新柳拂水，游人泛舟，所得之景与陆上得之景，分明异趣。而处处皆能映西山入园。足证“借景”之妙。
1.以下是对“借景”之说的阐释，正确的一项是( )
A.“借景”指把不是园林中的景物搬入园林，使园林添色，使游人顿增游览兴致。
B.“借景”指在园林中进一步增添远景之美，而造园要立意在先，更强调了借景的作用。
C.“借景”指以园林之外的景物为背景，使外景烘托内景，增添了景致的变化和趣味。
D.“借景”指巧借园外的景物，使之与园内之景相映成趣、融为一体，增加了景色变化。
参考答案：D
2.以下完整体现了颐和园造园之术的一项是( )
A.颐和园面积达三四平方公里，水面占四分之三，北国江南因水而成。
B.万寿山耸翠园北，昆明湖弥漫山前，玉泉山蜿蜒其西，风景洵美。
C.水曲由岸，水隔因堤，故颐和园以长堤分隔，斯景始出。
D.上苑别馆，有别宫禁，宜其清代帝王常作园居。
参考答案：B
3.古代造园讲究立意，以下最能说明这一点的一项是( )
A.北京西郊最宜建园，历史上曾为北京园林集中之地。
B.佛香阁踞万寿山之巅，俨然为全园之中心。
C.颐和园移江南的淡妆，现北地之胭脂。
D.颐和园长廊极尽变化之能事，仿佛舒展的山水画手卷。
参考答案：C
4.根据原文所给的信息，以下推断不正确的一项是( )
A.中国园林设计中的借景必须因园内之水，借园外之山，这种说法失之偏颇。
B.圆明园等一批名园和传世的园林理论著作《园冶》表明中国园林艺术源远流长。
C.颐和园的成功之处在于集郊园野趣于一身，同时又不失其皇家园林的品位。
D.颐和园以杭州西湖为蓝本，精心模拟，以至成为中国园林设计中“借景”的典范。
参考答案：D
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